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　　新中国成立以后，许书纪完成了历史使命，即告别过去，回到他原来的岗位安徽阜阳饮食特色，从事教育，继承父亲的衣钵。他于1950年到东石小学重执教鞭。

　　1951年1月，晋江县文教科科长何绍先要筹建县文化馆，须物色一位在间南地区有影响的，而且熟悉地方文化的知识分子来当馆长。有人向他推荐了许书纪。经他深入了解，认为许书纪是一位爱国爱乡的文化人，文化艺术方面造诣很高，在党的领导下，干了多年的斗争，是个难得的文化馆长人才。何科长当了伯乐，许书纪首任晋江县文化馆馆长。

　　解放初期，百废待兴。许书纪上任不久，了解到晋江原有的上百棚戏班子因为业务冷淡，大多自行解体。艺人们流落农村，有的捡猪粪、有的踩自行车载客、有的竟乞讨度日……生活相当困难先进文化有哪些例子。他将戏曲艺人的悲惨处境向何科长反映，说新社会不能再让艺人“演戏头、乞丐尾”。建议政府把艺人们组织起来，成立剧团。何科长认为这正符合中央关于“戏改”指示的精神先进文化有哪些例子，把这个任务交给文化馆去完成。

　　许馆长即指派文化馆干部陈朝鹏去搜罗提线月，组建了晋江县木偶实验剧团。接着，于同年10月，又指派文化馆干部陈启初，“以金赛乐”高甲戏班为基本阵容，再吸收“福庆成”高甲戏班部分演员组合为晋江县民间高甲戏剧团。1952年初，他着手筹建晋江县大梨园剧团。1953年初，以原东石播径村“金永成”布袋戏班为基础，组建晋江县潘径布袋戏剧团(现晋江市木偶剧团前身)。

　　许书纪自1951年1月至1953年3月，任文化馆馆长的两年期间，自觉地执行“百花齐放、推陈出新”的文艺方针安徽阜阳饮食特色，大力扶植民间戏曲，以“敢为天下先”的革新精神，把晋江县四个地方剧种(提线木偶、高甲、梨园阜阳市老干部局局长、掌中木偶)分别组建为专业剧团，由原来班主制的个体班社，改革为集体经营的剧团它在建制、性质、任务、方向等方面与以往的班社大相径庭，这是戏曲有史以来的大组合，也是时代变革的产物。许书纪为民间戏曲的生存与发展，倾注了心血，尽了一个文化工作的职责。

　　解放初期，梨园戏艺人流散。如何抢救这个宋元南戏的古剧种？梨园戏三个流派可否融合？令许馆长颇费心思。1952年初，省文化局下达华东文联建议整理《陈三五娘》的文件，促使他下了决心，先将三流派的著名师傅、演员、乐员集中起来阜阳市老干部局局长。他请来了曾当过戏班主的陈淑顺、许书美，把筹建梨园戏剧团的想法告诉他们安徽阜阳饮食特色，委托他二人尽快去搜罗艺人。

　　是年三月，集结了上路、下南、七子班艺人二十多人，有蔡尤本、许志仁、林玉花、林时枨、李茗钳、姚苏秦、叶楼椪治、施织、苏鸥、林树盘、许贻椪、杨仁丁、张昭语、王武酒、施教恩、陈进水、丁金玉、邱美祝先进文化有哪些例子、王爱忠、许书美、叶恢景、姚望铭、何淑英、郑贡、佘出治、陈淑顺、康美娇、施性泽等。

　　许馆长把他们安置在青阳镇东岩禅寺。荒寺寥落，香客稀少。这里既是团址，也是艺人们的宿舍，佛堂就是排练场。

　　剧团组成初期，艺人们由涣散的“凑脚老戏”形式变成了有组织、有制度的大集体。有些人对于新的环境难以适应，有些人闹不团结，再加上艺人没有基本工资安徽阜阳饮食特色，陷于贫困境地，连旱烟也买不起，怎能安心从艺？许志仁每天要赶早去卖豆腐，苏鸥常常请假回家打葭苴(草袋)，许书美也曾偷偷出门踩自行车载客，姚苏秦要回家干农活先进文化有哪些例子，叶恢景要兼顾摆摊卖香烟，李茗钳干脆卷起铺盖要离开。许馆长十分关心艺人们的疾苦，总尽力所能及地为他们排忧解难，经常掏出自己的钱供艺人买旱烟、医病。梨园戏名净姚望铭的岳父去世，要去奔丧，却身无分文，许馆长立即从他的工资中拿出几十万(旧人民币，折合新人民币几十元)资助他。有几次，他发现剧团已无米下锅，即将家中米缸里的大米倒出来，拎到剧团，聊解断炊之危。艺人们开玩笑说：“剧团的米缸与许馆长家里的米缸相通。”诸多事例，不胜枚举。为解决艺人们的生活困难，许馆长积极向上级反映，呼吁拨款赞助。文教科长何绍先立即拨下五百五十万元(旧人民币，折合新人民币550元)作建团经费，还每月拨下基本生活费，另外发给每人每月零用钱两万元(折合新人民币两元)。许馆长关心艺人疾苦的高贵品德，至今仍让老艺人们津津乐道。

　　许馆长曾引用小梨园传统剧目《入窑》中的一段台词，风趣地对大家说：“这座东岩寺，好比吕蒙正住的破窑。‘大厅在此地，厨房在此地，卧房也在此地’。百般起头难嘛，大家要克服困难，艰苦奋斗。‘咱日后若能发迹，百尺高楼平地起！”许老诙谐的谈吐，使艺人们对前途充满了乐观情绪。

　　建团伊始，有些干部和新文艺工作者认为梨园戏是封建的、保守的、落后的剧种；《陈三五娘》是才子佳人谈情说爱的戏，与火热的时代气氛不协调，绝没有前途，因而大泼冷水。面对重重阻力，许馆长没有动摇，他坚信组建梨园戏剧团是符合政府关于戏曲改革政策的。

　　许馆长安排文化馆干部陈朝鹏下团负责管理工作；分配林金钗下团记录由蔡尤本口述的《陈三五娘》戏文，并关照女艺人的生活。

　　关于重点剧目《陈三五娘》的剧本整理，许馆长请示过宣传部部长何绍先(何已由文教科调宣传部)，向他详细介绍这个剧目的广泛影响与有着鲜明的反封建婚姻的主题，但是连台本戏，全戏冗长，枝蔓芜杂，也夹杂一些封建的东西；如果整理得好，可与《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》媲美。何绍先虽不是闽南人，但他对闽南地方文化非常重视。二人就剧本的整理问题，坐下来交换意见。于今时隔半个世纪了，许老还记得当年何部长在对待传统剧目的整理如何发扬性精华、剔除封建性槽粕方面，打了一个生动的譬喻：“要像蒙尘的明珠，拂去灰尘，熠熠生辉。“何部长一席话，发人深省，使许馆长悟出传统剧目的整理应该掌握的原则与分寸。

　　许馆长虽然具有深厚的古典文学功底，但他从来没有写过剧本，只能在实践中不断摸索。他参考当年他从菲律宾带来的古籍《荔枝记》，逐字逐句对照阜阳市老干部局局长、推敲。每写好一场就先读给蔡尤本他们几个老师傅听，征求意见，还送给何部长审阅。何部长总是认真地阅读，在上给予把关。这样边写边排，边排边改，写好一场排一场。坐对孤灯细推敲先进文化有哪些例子，几回伏案到天明。终将原有的二十二出(场)合并、精练、取舍，浓缩为十三出，以“睇灯”始至“私奔”止，把下半部戏全部砍掉，突出反封建礼教的主题。因保留该戏很多名曲唱段和独特的表演艺术，整理本分上下集。我于三年前登门拜访许老的时候，他把珍藏五十年之久的《陈三五娘》手稿展示在我面前。见这厚厚的一页页剧稿，纸已发黄，还有几处虫蛀，我心头不禁一阵颤动。许老给我朗诵几段他当年新写的唱词时，我见他双眼噙着泪花儿。我体味出他当年经受的苦辣酸甜一时涌上心头！这一页页剧稿，字字句句皆出自许老的精心结撰。

　　《陈三五娘》是小梨园的传统剧目。梨园戏有史以来，三流派剧目绝不能混演，演员也从无同台演出的先例。这次却要由三流派演员“合一炉而冶之”。上路、下南的演员很不习惯，甚至有抵触情绪。许馆长鼓励大家相互探讨表演艺术，交流经验，切磋技艺，取长补短，要努力达到水融。许馆长开创三流派的融合，是八百年来梨园戏演出史上的大突破，开梨园戏革新之先河，是为古剧种的里程碑。

　　是年10月，福建省第二届戏曲改革在泉州召开，闽南一些主要剧种(莆仙戏、梨园戏、高甲戏、芗剧)都派代表参加，老艺人、新文艺工作者、戏改干部共两百多人。他们观摩了晋江大梨园剧团演出的《陈三五娘》之后出乎意料，大加赞赏，给予莫大的支持与鼓励。福建省文化局局长陈虹鼓励大家说：“闽南的龙眼和龙眼干是全国有名的土特产，希望梨园戏《陈三五娘》这剧目，也像龙眼和龙眼干一样，成为全国闻名的土特产。”陈局长言简意赅，通俗生动，对全体艺人鼓舞很大，使大家看到了光明的前途。

　　1953年4月，福建省文化事业管理局报请中央文化部批准，以晋江县大梨园剧团为基础，与晋江专区文工队合并，改组为福建省闽南戏实验剧团(现福建省梨园戏实验剧团前身)，委任许书纪为艺委会主任。新组合的剧团，实行新老合作，原文工队新文艺工作者林任生、王爱群、吴捷秋等，加强《陈三五娘》创作阵容，从剧本、导演、音乐、舞美等方面进行全面的深度加工提高，为《陈三五娘》锦上添花。1954年10月，参加“华东会演”。《陈三五娘》以其鲜明的个性，独特的风格，浓郁的乡土气息和生动的人物形象，赢得热烈的演出反应，囊括大会所有奖项：优秀演出奖、剧本一等奖、导演奖、乐师奖、音乐演出奖、舞美奖，还有四位演员获一等奖、两位演员为奖状获得者。“华东初露拔“荔镜’，从此海内识梨园”。古老梨园戏跻身全国优秀剧种之林，步入辉煌时期。《陈三五娘》于1955年荣获中央文化部颁发的优秀剧本奖，1957年拍成彩色电影，并多次晋京献演，赢得卓著声誉。一出戏救活了一个剧种。

　　许书纪是抢救濒于消亡的梨园戏剧种的第一人，是《陈三五娘》古剧新编的开创者，也是梨园戏革新的先驱者。由于他呕心沥血、辛勤灌溉、精心培育，使“梨园凋落经风雨”变成“老树新花浥露开”的盎然春色！

　　在1954年“华东会演”中，许老整理改编的小戏《入窑》、《桃花搭渡》也荣获剧本二等奖。还有高甲小戏《扫秦》，在“福建省第二届地方戏曲观摩演出大会”获剧本奖。《陈三五娘》及上述三个小戏演出本，分别由福建人民出版社、上海新文艺出版社、上海文化出版社、河南人民出版社出版发行，还由中国唱片厂、香港艺声唱片公司录制唱片，又编为连环画册、名信片、年画、书签等发行。这四个剧目半个世纪以来盛演不衰，还活在今日的舞台上，而且流传到东南亚诸侨居国，还曾被潮剧、川剧、评剧、闽剧、豫剧、晋剧、越剧昆曲等剧种移植演出，其中评剧、豫剧的移植本以单行本出版发行，潮剧移植本收入《中国地方戏曲集成·广东卷》，并拍为彩色电影。还有著名作家张恨水改编为小说《磨镜记》(插图张光宇)；于人改编为同名小说(插图董天野)，并以单行本出版。在国内外产生广泛的影响。《陈三五娘》、《入窑》成为梨园戏的经典剧目，也是传世之作。许书纪于1952年还整理梨园戏传统剧目《吕蒙正》，1954年又与林任生、张昌汉合作整理《苏秦》，这两出戏也成为梨园戏优秀保留剧目，直到今天还在演出。1952年至1954年是许老戏曲剧本创作的黄金时代，回响着华彩的乐章。返回搜狐，查看更多